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Lee
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Seulgi
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née en 1972 à Séoul, Corée du Sud
vit et travaille à Bagnolet, France
née en 1972 à Séoul, Corée du Sud
vit et travaille à Bagnolet, France
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11
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2019
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<p class="chapeau">"Kundari" est un néologisme inventé par Seulgi Lee<em>. KUNDARI araignée</em> fait partie d'un ensemble lui a été inspiré par le conte populaire Gargantua<sup>1</sup>. Et si ce géant rabelaisien, qui a façonné les paysages français d'est en ouest, avait été une femme ?</p>
En contre-point de cette démesure masculine, Seulgi Lee pose à même le sol des grands stabiles en métal peint. Leurs formes sont des représentations abstraites et géantes de sexes féminins. L'artiste convoque ici plusieurs références historiques : celle des Sheela Na Gigs, sculptures médiévales représentant des déesses de la fertilité, et d'autres motifs utilisés dans la peinture européenne de la préhistoire au néolithique. Les soustitres des <em>KUNDARI araignée, abeille</em> évoquent des symboles recensés par l’archéologue Marija Gimbutas<sup>2</sup>.
Elle écrit à ce propos : «L'étonnante répétition des associations symboliques au cours du temps et dans toute l'Europe sur les poteries, les figurines et autres objets de culte m'a convaincue que nous sommes là devant autre chose que de simples "motifs géométriques" : ces signes appartiennent à un alphabet métaphysique ».
Seulgi Lee s’inspire de ce répertoire de la mythologie occidentale pour en livrer une interprétation contemporaine.
<p class="notes">1 – <em>Gargantua</em> est un roman de François Rabelais, 1534</p>
<p class="notes">2 – Marija Gimbutas, <em>Le langage de la déesse</em>, 2005</p>
"Kundari" est un néologisme inventé par Seulgi Lee. KUNDARI araignée fait partie d'un ensemble lui a été inspiré par le conte populaire Gargantua1. Et si ce géant rabelaisien, qui a façonné les paysages français d'est en ouest, avait été une femme ?
En contre-point de cette démesure masculine, Seulgi Lee pose à même le sol des grands stabiles en métal peint. Leurs formes sont des représentations abstraites et géantes de sexes féminins. L'artiste convoque ici plusieurs références historiques : celle des Sheela Na Gigs, sculptures médiévales représentant des déesses de la fertilité, et d'autres motifs utilisés dans la peinture européenne de la préhistoire au néolithique. Les soustitres des KUNDARI araignée, abeille évoquent des symboles recensés par l’archéologue Marija Gimbutas 2.
Elle écrit à ce propos : «L'étonnante répétition des associations symboliques au cours du temps et dans toute l'Europe sur les poteries, les figurines et autres objets de culte m'a convaincue que nous sommes là devant autre chose que de simples "motifs géométriques" : ces signes appartiennent à un alphabet métaphysique ».
Seulgi Lee s’inspire de ce répertoire de la mythologie occidentale pour en livrer une interprétation contemporaine.
1 – Gargantua est un roman de François Rabelais, 1534
2 – Marija Gimbutas, Le langage de la déesse, 2005
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KUNDARI araignée
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String
2019
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String
<p class="chapeau">L'ensemble <em>U</em> reprend le format traditionnel des couvertures coréennes Nubis réalisées selon la technique du matelassage "Tonyeong Nu" dans la ville de Tongyeong située à l'extrême sud de la Corée du Sud et produites jusque dans les années 1980.</p>
L'artiste les réinterprète en dessinant des compositions géométriques et colorées, inspirées de proverbes coréens.
Cette couverture produite en 2019 pour l'exposition de La Criée, est réalisée à la main, comme toutes les autres, en collaboration avec Seungyeon Cho en Corée du Sud. Les dessins, notamment pour les formes arrondies, l'ont conduit à trouver des solutions techniques inédites.
L'ensemble U reprend le format traditionnel des couvertures coréennes Nubis réalisées selon la technique du matelassage "Tonyeong Nu" dans la ville de Tongyeong située à l'extrême sud de la Corée du Sud et produites jusque dans les années 1980.
L'artiste les réinterprète en dessinant des compositions géométriques et colorées, inspirées de proverbes coréens.
Cette couverture produite en 2019 pour l'exposition de La Criée, est réalisée à la main, comme toutes les autres, en collaboration avec Seungyeon Cho en Corée du Sud. Les dessins, notamment pour les formes arrondies, l'ont conduit à trouver des solutions techniques inédites.
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| artiste_oeuvres_1_oeuvre_titre |
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String
U : 유언비어 (流言蜚語). Yu-eon-bi-eo. U : Mots coulent comme de l’eau, rampent comme un insecte. = Rumeur.
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2019
|
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Single
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<p class="chapeau">L’intérêt de Seulgi Lee pour la transmission orale l’a amené à s’intéresser à la culture immatérielle des régions françaises à travers leurs répertoires de chansons populaires. Le film <em>ÎLE AUX FEMMES a</em> été tourné dans le Trégor, sur l'île des femmes, au large de Port-Blanc.</p>
Selon la tradition populaire orale, l'île tirerait son nom du fait que les femmes de goémoniers y faisaient sécher le goémon en y accédant à marée basse. Dans le film de Seulgi Lee, on y voit deux femmes qui ramassent le goémon, chantent et dansent dans le paysage armoricain au crépuscule. Leurs silhouettes en mouvement et leurs chants improvisés déplacent avec humour la réalité vers la fiction. Les deux artistes performeuses se sont librement inspirées de la culture populaire bretonne, en particulier de ses chansons, pour proposer un autre trope ou détournement.
L’intérêt de Seulgi Lee pour la transmission orale l’a amené à s’intéresser à la culture immatérielle des régions françaises à travers leurs répertoires de chansons populaires. Le film ÎLE AUX FEMMES a été tourné dans le Trégor, sur l'île des femmes, au large de Port-Blanc.
Selon la tradition populaire orale, l'île tirerait son nom du fait que les femmes de goémoniers y faisaient sécher le goémon en y accédant à marée basse. Dans le film de Seulgi Lee, on y voit deux femmes qui ramassent le goémon, chantent et dansent dans le paysage armoricain au crépuscule. Leurs silhouettes en mouvement et leurs chants improvisés déplacent avec humour la réalité vers la fiction. Les deux artistes performeuses se sont librement inspirées de la culture populaire bretonne, en particulier de ses chansons, pour proposer un autre trope ou détournement.
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ÎLE AUX FEMMES
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structure tubulaire avec cinq cercles, 150 x 124 x 151 cm, 2019
collaboration avec Brice Oziel, Montreuil-sur-Ille
structure tubulaire avec cinq cercles, 150 x 124 x 151 cm, 2019
collaboration avec Brice Oziel, Montreuil-sur-Ille
|
| artiste_oeuvres_0_oeuvre_mentions_1 |
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Single
String
<h3 class="titre-bloc">production</h3>
La Criée centre d’art contemporain, Rennes
production
La Criée centre d’art contemporain, Rennes
|
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Single
String
courtesy galerie Jousse Entreprise, Paris
|
| artiste_oeuvres_1_oeuvre_descriptif |
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Single
String
soie de Jinju, coton, 155 x 195 x 1 cm
collaboration avec Seungyeon Cho de Tongyeong, Corée
soie de Jinju, coton, 155 x 195 x 1 cm
collaboration avec Seungyeon Cho de Tongyeong, Corée
|
| artiste_oeuvres_1_oeuvre_mentions_1 |
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Single
String
<h3 class="titre-bloc">production</h3>
La Criée centre d’art contemporain, Rennes
production
La Criée centre d’art contemporain, Rennes
|
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String
courtesy Gallery Hyundai, Séoul
|
| artiste_oeuvres_2_oeuvre_descriptif |
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String
film, 16 min
collaboration avec Anne-Laure Vincent et Clémence Mimault
film, 16 min
collaboration avec Anne-Laure Vincent et Clémence Mimault
|
| artiste_oeuvres_2_oeuvre_mentions_1 |
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Single
String
<h3 class="titre-bloc">image et montage</h3>
Pierre-Philippe Toufektchan
<h3 class="titre-bloc">production</h3>
La Criée centre d'art contemporain, Rennes
image et montage
Pierre-Philippe Toufektchan
production
La Criée centre d'art contemporain, Rennes
|
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