Jeff Guess

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projet_texte Array Single String <p class="chapeau">Le travail de Jeff Guess, constitué de photographies, de formes cinématographiques élargies, et d’installations et performances à base de programmes informatiques, est traversé par une réflexion sur les conditions de possibilité des images techniques et comment celles-ci tissent continuellement des liens avec le langage.</p> Ses premiers travaux donnent lieu à la fabrication de dispositifs optiques, l’appropriation des espaces volumétriques en tant que machines à produire des images, ainsi qu’à des prélèvements, des déplacements et des transferts de toutes sortes. Ces procédures sont accompagnées d’une mise en jeu de la théorie de l’index, en poussant jusqu’au bout la logique de la trace, la connexion physique, la dénotation et par extension l’idée de l’objectivité ou de l’authenticité qu’elle comporte. Un double intérêt pour l’archéologie des médias (le panorama, la stéréoscopie, le zootrope…) et la relation entre image fixe et image en mouvement permet d’ouvrir sur d’autres champs de recherche. Ses travaux les plus récents sont ancrés dans une pensée du numérique qui, elle aussi, est très attentive aux éléments constitutifs de base. Une image, comme tout objet audiovisuel sur ordinateur, est avant tout un texte, un programme. L’écriture du software structure ses travaux et situe le langage au premier plan. Celui-ci y est traité de différentes manières : comme système formel, un vaste maillage de règles et de repères contextuels, un espace de combinaisons paradigmatiques ; comme lieu d’énonciation, sous forme de conférence / performance assistée par un programme où des speech acts génèrent des événements ; comme outil fonctionnel permettant de nommer, classifier, trier ou rechercher des images dans des bases de données ; comme description ou évocation d’images qu’on ne voit pas.

Le travail de Jeff Guess, constitué de photographies, de formes cinématographiques élargies, et d’installations et performances à base de programmes informatiques, est traversé par une réflexion sur les conditions de possibilité des images techniques et comment celles-ci tissent continuellement des liens avec le langage.

Ses premiers travaux donnent lieu à la fabrication de dispositifs optiques, l’appropriation des espaces volumétriques en tant que machines à produire des images, ainsi qu’à des prélèvements, des déplacements et des transferts de toutes sortes. Ces procédures sont accompagnées d’une mise en jeu de la théorie de l’index, en poussant jusqu’au bout la logique de la trace, la connexion physique, la dénotation et par extension l’idée de l’objectivité ou de l’authenticité qu’elle comporte. Un double intérêt pour l’archéologie des médias (le panorama, la stéréoscopie, le zootrope…) et la relation entre image fixe et image en mouvement permet d’ouvrir sur d’autres champs de recherche. Ses travaux les plus récents sont ancrés dans une pensée du numérique qui, elle aussi, est très attentive aux éléments constitutifs de base. Une image, comme tout objet audiovisuel sur ordinateur, est avant tout un texte, un programme. L’écriture du software structure ses travaux et situe le langage au premier plan. Celui-ci y est traité de différentes manières : comme système formel, un vaste maillage de règles et de repères contextuels, un espace de combinaisons paradigmatiques ; comme lieu d’énonciation, sous forme de conférence / performance assistée par un programme où des speech acts génèrent des événements ; comme outil fonctionnel permettant de nommer, classifier, trier ou rechercher des images dans des bases de données ; comme description ou évocation d’images qu’on ne voit pas.
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projet_infos_1 Array Single String <h3 class="titre-bloc"><strong>commisariat</strong></h3> <ul> <li>Larys Frogier</li> </ul> <h3 class="titre-bloc"><strong>production de l’exposition </strong></h3> <ul> <li>La Criée centre d’art contemporain, Rennes</li> </ul> <h3 class="titre-bloc">production des œuvres<strong> </strong></h3> <ul> <li><em>Adressability </em>avec le soutien de l'école nationale supérieure d'art de Cergy</li> <li><em>Disambiguation </em>avec concours du département arts plastiques de la Direction des affaires culturelles de la ville de Paris / collection du Conseil général du territoire de Belfort</li> </ul>

commisariat

  • Larys Frogier

production de l’exposition

  • La Criée centre d’art contemporain, Rennes

production des œuvres

  • Adressability avec le soutien de l'école nationale supérieure d'art de Cergy
  • Disambiguation avec concours du département arts plastiques de la Direction des affaires culturelles de la ville de Paris / collection du Conseil général du territoire de Belfort
projet_infos_2 Array Single String <h3 class="titre-bloc">Le Sténopé, un procédé photographique – Le Monde par le trou d’une aiguille</h3> mars–juin 2011, Rennes et Rennes Métropole<i> </i> <h3 class="titre-bloc"><strong>lieux</strong></h3> <ul> <li>Le Triangle, Rennes</li> <li>Centre Culturel Colombier, Rennes</li> <li>La Criée centre d’art contemporain, Rennes</li> <li>université Rennes 2</li> <li>Le Carré d’Art, Chartres-de-Bretagne</li> <li>Le Volume, Vern-sur-Seiche</li> <li>L’Artothèque de Vitré</li> <li>galerie Ec’Arts de l’IUFM, Rennes</li> </ul>

Le Sténopé, un procédé photographique – Le Monde par le trou d’une aiguille

mars–juin 2011, Rennes et Rennes Métropole

lieux

  • Le Triangle, Rennes
  • Centre Culturel Colombier, Rennes
  • La Criée centre d’art contemporain, Rennes
  • université Rennes 2
  • Le Carré d’Art, Chartres-de-Bretagne
  • Le Volume, Vern-sur-Seiche
  • L’Artothèque de Vitré
  • galerie Ec’Arts de l’IUFM, Rennes
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