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| title | String le pêle-mêle de Spoken Word |
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<p style="text-align: left;">Le pêle-mêle est un activateur de rencontre avec les œuvres.</p>
<p style="text-align: left;">C’est une série d’outils pédagogiques et ludiques conçus spécifiquement pour chacune des expositions.</p>
<strong>Le pêle-mêle d’images</strong>: ce sont des fragments d’œuvres à chercher dans l’exposition pour aiguiser son regard sur la couleur, les textures, les matières, l’échelle, la distance, la construction, le nombre, la répétition …
<strong>Le pêle-mêle d’atelier</strong>: ce sont des matériaux et des règles du jeu pour expérimenter les différents gestes plastiques produits par les artistes. Ils font travailler l’esprit et les mains !
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Observer, (se) raconter des histoires, jouer, changer d’échelle, de forme, de matière, devenir un rocher, un cactus, (se) déplacer, écouter le silence, bruit et musiques concrètes, chercher des trésors, s’assoir, laisser parler les mains, assembler, rouler, tracer, malaxer, appuyer, effleurer, découper, nouer, lisser, caresser, improviser, regarder à nouveau, respirer, devenir un petit morceau du paysage..
<strong>Les cartes « Histoire de l’art »</strong>:
Des points communs entre les œuvres de l’exposition et d’autres œuvres de l’Histoire de l’art peuvent être observés. Avec ce jeu il s’agit d’associer chaque image à une œuvre de l’exposition. Par exemple, en concevant <em>L'Oisive (Peter Shire Cover),</em> Félicia Atkinson s'est fortement inspirée de la table basse élaborée par Peter Shire en 1984, ce qu'elle souligne d'ailleurs dans le titre de son œuvre.
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Le pêle-mêle est un activateur de rencontre avec les œuvres. C’est une série d’outils pédagogiques et ludiques conçus spécifiquement pour chacune des expositions. Le pêle-mêle d’images: ce sont des fragments d’œuvres à chercher dans l’exposition pour aiguiser son regard sur la couleur, les textures, les matières, l’échelle, la distance, la construction, le nombre, la répétition … Le pêle-mêle d’atelier: ce sont des matériaux et des règles du jeu pour expérimenter les différents gestes plastiques produits par les artistes. Ils font travailler l’esprit et les mains ! [gallery columns="2" size="medium" link="file" ids="8578,8579,8581,8582,8583,8584,8585,8586" orderby="rand"] Observer, (se) raconter des histoires, jouer, changer d’échelle, de forme, de matière, devenir un rocher, un cactus, (se) déplacer, écouter le silence, bruit et musiques concrètes, chercher des trésors, s’assoir, laisser parler les mains, assembler, rouler, tracer, malaxer, appuyer, effleurer, découper, nouer, lisser, caresser, improviser, regarder à nouveau, respirer, devenir un petit morceau du paysage.. Les cartes « Histoire de l’art »: Des points communs entre les œuvres de l’exposition et d’autres œuvres de l’Histoire de l’art peuvent être observés. Avec ce jeu il s’agit d’associer chaque image à une œuvre de l’exposition. Par exemple, en concevant L'Oisive (Peter Shire Cover), Félicia Atkinson s'est fortement inspirée de la table basse élaborée par Peter Shire en 1984, ce qu'elle souligne d'ailleurs dans le titre de son œuvre. [gallery link="file" ids="8992,8993,8994,8995,8996,8997,8998,8999,9000,9001,9002,9003,9004,9005,9006,9007,9008,9009,9010,9011,9012,9013,9014,9015" orderby="rand"] |
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<p style="text-align: left;">Le pêle-mêle est un activateur de rencontre avec les œuvres.</p>
<p style="text-align: left;">C’est une série d’outils pédagogiques et ludiques conçus spécifiquement pour chacune des expositions.</p>
<p><strong>Le pêle-mêle d’images</strong>: ce sont des fragments d’œuvres à chercher dans l’exposition pour aiguiser son regard sur la couleur, les textures, les matières, l’échelle, la distance, la construction, le nombre, la répétition …</p>
<p><strong>Le pêle-mêle d’atelier</strong>: ce sont des matériaux et des règles du jeu pour expérimenter les différents gestes plastiques produits par les artistes. Ils font travailler l’esprit et les mains !</p>
<p> </p>
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<p>Observer, (se) raconter des histoires, jouer, changer d’échelle, de forme, de matière, devenir un rocher, un cactus, (se) déplacer, écouter le silence, bruit et musiques concrètes, chercher des trésors, s’assoir, laisser parler les mains, assembler, rouler, tracer, malaxer, appuyer, effleurer, découper, nouer, lisser, caresser, improviser, regarder à nouveau, respirer, devenir un petit morceau du paysage..</p>
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<p><strong>Les cartes « Histoire de l’art »</strong>:</p>
<p>Des points communs entre les œuvres de l’exposition et d’autres œuvres de l’Histoire de l’art peuvent être observés. Avec ce jeu il s’agit d’associer chaque image à une œuvre de l’exposition. Par exemple, en concevant <em>L’Oisive (Peter Shire Cover),</em> Félicia Atkinson s’est fortement inspirée de la table basse élaborée par Peter Shire en 1984, ce qu’elle souligne d’ailleurs dans le titre de son œuvre.</p>
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/57-biosphere-II.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Biosphère II, Oracle, Arizona, États-Unis, site expérimental reproduisant un système écologique artificiel clos " class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/57-biosphere-II-300x200.jpg" data-ratio="1.5" data-height="200" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/48-Black-Mountain-College.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Black Mountain college, université libre expérimentale, fondée en 1933 près d’Asheville en Caroline du Nord (États-Unis)" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/48-Black-Mountain-College-300x206.jpg" data-ratio="1.4563106796117" data-height="206" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/1-Felicia-Atkinson-Hand-In-Handweb.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Félicia Atkinson, Hand In Hand, vinyle, 10 titres, Shelter Press, 2017" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/1-Felicia-Atkinson-Hand-In-Handweb-300x183.jpg" data-ratio="1.6393442622951" data-height="183" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/31-Delia-Derbyshire.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Delia Derbyshire (1937 - 2001), musicienne et compositrice britannique de musique concrète et électronique" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/31-Delia-Derbyshire-297x300.jpg" data-ratio="0.99" data-height="300" data-width="297" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/56-Arcosanti.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Arcosanti, Arizona, États-Unis, écovillage et communauté intentionnelle fondée en 1970, par l’architecte Paolo Soleri" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/56-Arcosanti-300x133.jpg" data-ratio="2.2556390977444" data-height="133" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/30-Isamu-Noguchi.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Isamu Noguchi, Yellow Landscape, 1943" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/30-Isamu-Noguchi-300x225.jpg" data-ratio="1.3333333333333" data-height="225" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/45-lygia-clark.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Lygia Clark, Camisa de força (Camisole de force), 1969, Performance,Paris" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/45-lygia-clark-219x300.jpg" data-ratio="0.73" data-height="300" data-width="219" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/44-gerry.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Gus Van Sant, Gerry, film américano-argentino-jordanien, 2002" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/44-gerry-300x169.jpg" data-ratio="1.7751479289941" data-height="169" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/24-Landon-Metz.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Landon Metz, détail de son exposition à la galerie James Fuentes, 2015, New York" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/24-Landon-Metz-300x211.jpg" data-ratio="1.4218009478673" data-height="211" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/21-Pauline-Oliveiros.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Pauline Oliveros (1932 – 2016), pionnière de la musique minimaliste et de la musique électronique" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/21-Pauline-Oliveiros-300x214.jpg" data-ratio="1.4018691588785" data-height="214" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/14-Olga-Balema.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Olga Balema, détail de l’exposition Listening, galerie Michael Thibault, Los Angeles" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/14-Olga-Balema-242x300.jpg" data-ratio="0.80666666666667" data-height="300" data-width="242" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/2-Felicia-Atkinson-Animals.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Félicia Atkinson, Animals, Shelter Press, 2016" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/2-Felicia-Atkinson-Animals-300x183.jpg" data-ratio="1.6393442622951" data-height="183" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/39-–-Henri-Matisse-La-gerbe-1953.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Henri Matisse, La gerbe, 1953, maquette pour une céramique" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/39-–-Henri-Matisse-La-gerbe-1953-300x250.jpg" data-ratio="1.2" data-height="250" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/50-yoko-ono.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Yoko Ono, Cut Piece, 1964, Performance" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/50-yoko-ono-300x238.jpg" data-ratio="1.2605042016807" data-height="238" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/52-arp.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Sophie Taeuber-Arp, Cercles et barres, 1934" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/52-arp-300x258.jpg" data-ratio="1.1627906976744" data-height="258" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/47-nicolas-roeg.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Nicolas Roeg, Walkabout (La Randonnée), film australo-britannique, 1971" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/47-nicolas-roeg-300x169.jpg" data-ratio="1.7751479289941" data-height="169" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/28-Franz-West.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Franz West, Double Squint, 2010, galerie Almine Rech, Bruxelles" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/28-Franz-West-300x200.jpg" data-ratio="1.5" data-height="200" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/23-Imi-Knoebel.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Imi Knoebel, Bild, 2013" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/23-Imi-Knoebel-231x300.jpg" data-ratio="0.77" data-height="300" data-width="231" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/20-Phyllida-Barlow-untitled-triplestackboulders.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Phyllida Barlow, Untitled : triplestackboulders, 2014" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/20-Phyllida-Barlow-untitled-triplestackboulders-231x300.jpg" data-ratio="0.77" data-height="300" data-width="231" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/12-Buchla.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Synthétiseur modulaire, série 200 de Buchla (1970-1978)" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/12-Buchla-284x300.jpg" data-ratio="0.94666666666667" data-height="300" data-width="284" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/22-Pinnacle-Balanced-Rock-New-Mexico-USA.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Pinnacle Balanced Rock, Nouveau-Mexique, USA" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/22-Pinnacle-Balanced-Rock-New-Mexico-USA-201x300.jpg" data-ratio="0.67" data-height="300" data-width="201" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/17-Peter-Shire.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Peter Shire, Side Table, 1984" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/17-Peter-Shire-300x232.jpg" data-ratio="1.2931034482759" data-height="232" data-width="300" aria-label="">
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<a href="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/7-Laraaji-2.jpg" data-rel="rgg" rel="rgg" title="Laraaji, multi-instrumentiste américainéricain né en 1943" class="rgg-simplelightbox size-medium rgg-img" data-src="https://correspondances.la-criee.org/wp-content/uploads/2017/05/7-Laraaji-2-300x225.jpg" data-ratio="1.3333333333333" data-height="225" data-width="300" aria-label="">
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Le pêle-mêle est un activateur de rencontre avec les œuvres. C’est une série d’outils pédagogiques et ludiques conçus spécifiquement pour chacune des expositions. Le pêle-mêle d’images: ce sont des fragments d’œuvres à chercher dans l’exposition pour aiguiser son regard sur la couleur, les textures, les matières, l’échelle, la distance, la construction, le nombre, la répétition … Le pêle-mêle d’atelier: ce sont des matériaux et des règles du jeu pour expérimenter les différents gestes plastiques produits par les artistes. Ils font travailler l’esprit et les mains !
Observer, (se) raconter des histoires, jouer, changer d’échelle, de forme, de matière, devenir un rocher, un cactus, (se) déplacer, écouter le silence, bruit et musiques concrètes, chercher des trésors, s’assoir, laisser parler les mains, assembler, rouler, tracer, malaxer, appuyer, effleurer, découper, nouer, lisser, caresser, improviser, regarder à nouveau, respirer, devenir un petit morceau du paysage..
Les cartes « Histoire de l’art »: Des points communs entre les œuvres de l’exposition et d’autres œuvres de l’Histoire de l’art peuvent être observés. Avec ce jeu il s’agit d’associer chaque image à une œuvre de l’exposition. Par exemple, en concevant L’Oisive (Peter Shire Cover), Félicia Atkinson s’est fortement inspirée de la table basse élaborée par Peter Shire en 1984, ce qu’elle souligne d’ailleurs dans le titre de son œuvre. |
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